Меня, как стороннего наблюдателя за процессом, поражает переход на все более и более простые формы в литературе. Если проза — то малая, если стихи — то с матом.
...
Сегодня от всяческих акций под брендом «За честные выборы» уже рябит в глазах. Если поначалу они еще собирали аншлаги, то теперь туда ходят лишь отдельные любители. Страстные речи, обличающие власть, значительно согревают атмосферу планеты, приближая тем самым глобальное...
Сравнивать импортное и отечественное ЖКХ — дело в какой-то степени трагикомичное. В результате с горечью начинаешь осознавать, что мы существуем за гранью невероятного, а не живём. Но смотреть «за бугор» нужно — хотя бы для того, чтобы помечтать, что и мы...
Причин тому сразу несколько и почти все их можно найти на афише. Во-первых, Стивен Спилберг. В этом году он взялся снимать для детей (сначала были "Приключения Тинтина", теперь вот – "Боевой конь"). Во-вторых, актёрский состав, в который Спилберг подобрал разной величины звёзд европейского кинематографа. В-третьих, лично я очень люблю лошадей, а как раз их-то в фильме с избытком.
Маленький нюанс: книгу, по которой снимали фильм, я тоже прочла. Поэтому вопросов к мэтру Стивену у меня после просмотра осталось гораздо больше, чем у среднестатистического зрителя. Начать хотя бы с того, что Майкл Морпурго уместил свою "историю лошади" в сотню страниц. Поэтому судьба "Боевого коня" напомнила мне "Историю Бенджамина Баттона". Оригинал ее писатель Френсис Скотт Фицджеральд счел уместным изложить на пятидесяти страницах, а режиссер Дэвид Финчер растянул ее вставными новеллами на без малого три часа – и утратил легкость и лаконичность первоисточника.
Дано у Спилберга: маленькая идиллическая девонширская деревня, идиллическая крестьянская семья с отцом, которого поломала война. Мальчик, идиллически подружившийся с прекрасным конем. Торг, на котором отец по совершенно непонятным стороннему человеку причинам купил прекрасного коня вместо рабочей лошади. Проблемы с обоснованием действий главных героев начинаются у нас практически с первых кадров. Вопросов не вызывает разве что офицер, покупающий коня у мальчика. Офицер, разумеется, тоже идиллический. Надо сказать, что в книге, где повествование ведется от лица (морды?) коня, даже животное находит поступкам людей гораздо более правдоподобное объяснение.
Для меня осталось загадкой, зачем уважаемому Стивену Спилбергу понадобилось обращать британскую армию в сборище патентованных идиотов под руководством самоуверенного солдафона. Особенно если учесть общую патетическую настроенность фильма, книжный героический выход кавалерии один на один с пулеметами выглядел бы гораздо более внушительно и трагично, чем атака, бессмысленность которой была очевидна даже самым юным зрителям в зале.
Начитавшись интервью Спилберга, певшего дифирамбы исполнителям ролей капитана Николса и майора Стюарта (Тома Хиддлстона и Бенедикта Камбербэтча соответственно), я была настроена на то, чтобы полюбоваться тонким рисунком ролей. Если использовать сравнение самого режиссёра, который утверждал, что направлять этих двоих в кадре – всё равно, что управлять "Феррари", осталось непонятным, зачем было гонять "Феррари" ради шести минут в фильме. В двухсполовинойчасовом, попрошу заметить, фильме. Хотя нельзя не отдать должное мастеру – учитывая общую бескровность военных сцен, ухитриться оставить гибель главного героя за кадром так, чтобы зал всё равно хором охнул – это ли не показатель режиссерского искусства.
К сожалению, в конюшню "Феррари" никак нельзя поставить исполнителя главной роли (и здесь имеется в виду вовсе не конь Джоуи). Джереми Ирвин старательно изображал на камеру эмоции, но он как-то терялся на фоне актёрского мастерства партнёра (а тут имеется в виду именно конь Джоуи).
С технической стороны фильм снят так, что придраться сложно. Он сделан в том забытом духе детских лент, где добро и зло четко разведены, характеры щедро расписаны чёрными и белыми красками, а мораль выбита золочёными буквами поперёк финальных титров. Критики неоднократно сопоставляли "Боевого коня" с собравшим урожай наград "Артистом" Мишеля Хазанавичуса, говоря о том, что оба фильма отдали дань кино ушедших лет, правда, каждый по-своему. Сопоставляли фильм и со "Спасением рядового Райана" самого Спилберга, указывая на неправдоподобность, картонность и стерильность его экранной Первой Мировой. Но при этом забывается одно: если своего "Тинтина" Спилберг снимал, подмигивая одновременно и взрослым своим зрителям, и зрителям помоложе, то "Боевой конь" – фильм строго детский. Со всеми условностями, заметными только взрослому глазу и со всеми условностями, накладываемыми рейтингом.
"Боевому коню" можно многое простить за красоту. За выверенные пейзажи, стремительную кавалерийскую атаку, за главных героев, наконец (и здесь я опять говорю в первую очередь о коне Джоуи). Но на выходе из зала под торжественную музыку финальных титров невольно думается, зачем для того, чтобы донести простую мысль о дружбе и верности, мэтру Спилбергу понадобилось так много времени.