В музее Павла Кузнецова открылась выставка "Мотивы Малевича в декоративно-прикладном искусстве". На ней представлены изделия саратовских художников, выполненные в различных техниках: вязание, аппликация из кожи, бисероплетение, лоскутное шитье, флористика, декоративная роспись и другие.
"Идея совместной выставки пришла после того, как я побывала в гостях у Клары Мишиной и увидела, как она плетет кружева "по Малевичу", - рассказывает куратор экспозиции Елена Лялина. - Его знают по самому известному произведению "Черный квадрат", который вначале не хотели экспонировать, не считая его за живопись, а когда посетители стали задирать головы, то об авторе заговорили как об основоположнике нового стиля - супрематической системы. Мало кому известно, что в советские времена главный русский авангардист провел три месяца в тюрьме за "пропаганду буржуазного искусства".
Елена Гильбертовна как всегда подошла к творческой задаче с юмором, создав Памелу Андерсон, прикрытую с головы до пят "черными квадратами цензуры", интерпретировав "Яблоко Малевича" в виде мишени и сделав зеркало, советующее начать утро с квадрата.
Ирина Шин использовала в своей работе любимые кошачьи мотивы: "Когда на улице я увидела черного пушистого кота, который сидел, поджав лапки, и казался квадратным, то сразу подумала о Казимире Севериновиче, сделала ему черного квадратного кота в смешанной технике, придающей объем."
Наталья Комаревцева изобразила уменьшенную копию "Крестьянина" во флористике: "Крестьянин у Малевича большой и квадратный – 72 на 72 сантиметра, - говорит Наталья Павловна. – Таких запасов природного материала у меня нет, зато здесь все краски натуральные: виноград, чеснок, тополь, роза и береза".
Фантазии прикладников на мотивы Малевича, сколь бы разнообразными они ни были, получились окрашенными в шесть основных цветов.
"Наша выставка - это генеральная репетиция, подготовка к юбилею, - добавляет Лялина. - В следующем году бессмертному произведению Малевича исполнится 100 лет. Я видела оригинал – из-под потрескавшегося верхнего черного слоя виднеются и другие краски".
Есть версия, что художник не смог закончить работу в нужный срок и замазал ее черной краской. Полотно не разпытались исследовать, чтобы обнаружить под верхним слоем изначальный вариант, но ученые считают, что попытки восстановить его могут нанести картине непоправимый ущерб.
